| Nema | Дата: Понедельник, 29.07.2013, 19:28 | Сообщение # 1 |
 Level 6
Группа: Администраторы
Сообщений: 603
Пол: Мужчина
На сайте с 15.04.2011
Репутация: 5
Статус: Offline
|
Режиссёр: Ларс фон Триер
Автор сценария: Ларс фон Триер
В главных ролях:
Николь Кидман
Пол Беттани
Стеллан Скарсгард
Шивон Феллон
Хлое Севиньи
Бюджет: 11 млн $
Страна: Дания, Швеция, Великобритания, Франция, Германия, Нидерланды
Год: 2003
Оценка на IMDb: 7,9
1930-е годы. Спасаясь от гангстеров, юная Грэйс оказывается в городке Догвилль где-то в Скалистых горах. Местные жители с неохотой принимают беглянку, но со временем ей всё же удаётся найти с ними общий язык, чтобы затем узнать их истинную сущность.
Егор, просто Егор...
|
| |
| |
| Nema | Дата: Понедельник, 29.07.2013, 19:28 | Сообщение # 2 |
|
Level 6
Группа: Администраторы
Сообщений: 603
Пол: Мужчина
На сайте с 15.04.2011
Репутация: 5
Статус: Offline
| Плачьте. Если не умеете, аплодируйте. Вгрызайтесь зубами в плоть, вырывайте волосы, истошно визжите, топайте ногами. Сломайте руку, в конце концов! Только не молчите. Тишина губительна. Оставляет наедине с мыслями, подводит к краю, наталкивает на идеи, хоронит под тяжестью выводов. И всё почему? Потому что «Догвилль» омерзителен. Омерзителен до великолепия.
Да, творение Ларса фон Триера полно недостатков. Оно безбожно затянуто, схематично (и я не про декорации), утрировано до чёртиков, порой хвастает вырвиглазной логикой а-ля «Мне нужен был такой сюжетный поворот, но я не знал как его добиться». Чего уж там, сиё кино снято не для зрителя. На нас оно плюёт со шпиля колокольни, чья тень указывает на магазин грёбаной Матушки Джинджер. Мучает эпизодами, в которых ничего не происходит. Ничего, чтоб ему! Выплёскивает ведро помоев прямо в душу. Но… но под конец… Ты понимаешь, вот оно – искусство.
Фильм рвёт шаблоны, как влюблённый, которого предали, а затем бросили, фотографии. На обустройство съёмочного павильона пошло два ведра красок, фургон с мебелью и небольшой автопарк. Ты, приученный к спецэффектам, неотличимым от реальности, поначалу ищешь подвох. Но персонажи и вправду ходят вдоль параллельных белых линий, воображая, что это улица, любуются камнем, говоря о прекрасных горах, открывают и закрывают невидимые двери, и смотрят на белые или чёрные границы, в зависимости от времени суток, доводя тебя до бешенства. И знаете что? Уже спустя несколько минут, увлечённо следуя за голосом рассказчика, остаётся лишь одна мысль: «Нарисованный пёс? Мать его, да это же гениально!».
«Догвилль» устраивает качели. Поначалу радостно, а потом тошнит. Вспомнить хотя бы городское собрание и звон колокола; как затаив дыхание считал каждый удар вместе с Грейс, нашёптывая будто мантру: «Только бы пятнадцать, только бы пятнадцать…». А затем, благодать становится приговором. Магия обращается в проклятье. И остаётся только согласиться со словами, прозвучавшими под конец: «Есть город, без которого мир станет лучше».
Пред глазами разворачивается не спектакль. Это симфония. Симфония человеческого падения. Поэма, на фоне которой любая сволота покажется себе небезнадёжной. И поэтому поведение главных героев возмущает, словно нечто личное. Возникает чувство схожее с прочтением отдельных эпизодов «Отверженных». Когда наблюдаешь со стороны и ощущаешь бессильную ярость, невозможность на что-либо повлиять, проклинаешь персонажей, кои медлят, упираются, чего-то ждут, напоминают тебя. Но ближе к занавесу их ждёт инсайт, растворяющий доброту, понимание и лояльность в кислоте обстоятельств. Но слишком поздно… слишком поздно. Так что смотри, смотри и не говори затем, что не видел. Смотри и выжидай, чувствуя, как зарождается злое торжество при сладкой аналогии с Монрейль-Приморским и его судьбой, после ухода Жана Вальжана.
Памятуя о «Танцующей в темноте», готовишься к невероятной развязке, меняющей местами внутренности и наружность, землю и небо, любовь и ненависть. И Ларс фон Триер не подводит. Срывает восторженные вздохи и порождает дьявольскую улыбку, когда приходит время мстить за фарфоровые статуэтки. Пожалуй, столь восхитительную концовку надо ещё поискать. Ибо она производит эффект разорвавшейся бомбы. Отсекает все вопросы. Заботливо и нежно смахивает проступившие слёзы. Накатывается волнами экстаза, исполняя мечту. Что правда, перед этим помучив привычной вознёй.
Стоит сказать пару слов и о глубине заложенных конфликтов, где неповоротливо ворочается местная философия, будучи не в силах распроститься с мутным дном мерзкого городка. Несмотря на тяжесть поднятых тем и отнюдь не банальные мысли, фильм не играется убийственными умозаключениями, выставляя перечень произведений, с коими нужно ознакомиться, дабы хоть что-то понять. Требование только одно, пусть и двойственное как человеческая душа – «Не моргай», пришедшее из «Доктора Кто», как единственное противодействие не только ангелам, и думай. Или выключай. Смотреть здесь абсолютно не на что. Лишь на своё изуродованное отражение.
Главное после просмотра – суметь заснуть. Потушить яркие образа персонажей. Подавить в себе желание снять нечто подобное, пусть и без Николь Кидман. Ведь казалось бы: пару линий, три шкафа, куча стульев и дедушкин Запорожец – всё, что необходимо. Но закадровый голос знает гораздо больше. Его слова сплетаются в верёвку, что с равным успехом возвеличит Христа, дав приют Иуде, и оборвёт чьи-то страдания, если нет ада. Но ад есть. Все круги, насильно вбитые нещадным молотом гуманизма в три часа никчёмной человеческой жизни. Именно поэтому история «Догвилля» не забудется никогда. Ибо видевший откровение – безумен. Безумен до конца. И ещё потому, что так принято в индустрии чёртовых грузоперевозок. Ты только не подумай, что я горжусь тем, что сейчас делаю.
Оценка: 10/10
Егор, просто Егор...
|
| |
| |
